僵尸戏曲表演程式动作。剧中角色身躯向后倒下，表示死去或昏厥。分硬、软两种，以及从高台倒下的“桌上僵尸”。

硬僵尸身躯笔挺，突然向后倒下，表示突闻噩耗或突遭剧变，以致昏厥或死去。

软僵尸上身向后仰下，待仰至一定程度时再骤然倒下。

桌上僵尸自高台向后倒下。

硬僵尸因系突然倒下，较软僵尸难度要更大，倒下时须闭气、梗头，以肩背着地，方不致震伤头部。

滑步戏曲步法表演程式，又称后跌步，是表演中滑行后向后跌倒的台步，因而戏曲中也常有“滑步后跌”的说法。滑步多会配合一定的水袖动作来完成，比较注重姿态的优美，在戏曲表演中常用于表现人物匆忙赶路或在黑夜、雨雪、泥泞中不慎往后跌倒的情境。尚小云先生在京剧《御碑亭》中表现雨天踩着泥泞赶路的“尚氏三滑步”声名尤著。

在滑步表演过程中一足往前伸（身子趋势向后一仰作滑跌状），另一足同时屈膝下蹲，支撑身体不致呈仰八叉倒下（两臂自然配合衬托其势），下身多作着地处理，也可不完全着地。滑步多在圆场及下场时使用，可作一步一滑，也可两三步一滑。生角滑步与旦角滑步有所不同。

生角滑步动作要领

①站成左丁字步式。右手一般作折托袖式，左手做提褶式，目视前方。

②起步。左脚往正前方上一步，眼看地，表示道路难走。

③当左脚满脚落地站稳后，右腿顺势向左腿前迈一步。随即上身后仰作滑倒状，右手水袖下垂，左手“翻折水袖”往上举。左手掌心朝上，眼看右手下垂的水袖。左腿曲膝急速下蹲而盘腿坐地，右腿勾脚绷直上抬。右手撑地，左手从上而下至胸前做按掌式。稍“窝胸”，“梗头”，目视前方亮相。

此动作可左右练习或表演。后跌时，切忌驼背、弯腰，下跌时要擒住劲，跌下要快，而落地要轻。

旦角滑步动作要领

①站成右踏步式。右手一般作托天掌式或折托袖式，左手手指提起裙子，目视左侧下方。

②起步。右脚先上一步，左脚随即跟上一步。当右脚再上一步时，右腿绷直向前滑出，身体往后闪，右臂同时往右下方按，左手作托天掌式，眼看右侧。

③随即双腿曲膝下蹲成盘卧状，臀部着地，右手按地，上身向右后闪身欲倒，左手仍作托天掌式。

④右手推地，两脚蹬劲起身站立。左脚往前上一步，右脚相随跟上一步站成右踏步。双手同时作托天掌式或双折托袖式，身向左侧身而立，目视左侧，做惊恐状亮相。

做此动作时上下身配合须协调，动作虽舞蹈性强，但仍要紧密配合面部表情。旦角作滑步时也并非全都双腿盘卧，有时也会像生角那样一腿前伸绷直（然而一般不作上抬），而另一腿盘卧以作支撑。

醉步动作要领演员站成八字步，双腿自然微弯，左脚向右脚的斜前方拖步迈出，左脚落地后，右脚随即顺势向右前方再迈上一步；接着转过来，左脚又向左斜前方迈开半步，右脚又随着向左脚落地的左前方拖步迈出；右脚着地后，左脚再顺势向左前方迈上一步。这样两脚反复向两边交替踉跄前行，表现出剧中人上肢摇晃不定，两腿软绵无力，脚步蹒跚的舞台形态。

整矮子通场都以矮步前行，身体始终不能直立起来，一般用于表现有生理缺陷即身材矮小的角色，多见于丑行。如《义侠记》中的武大郎和《扈家庄》中的王英等。

半矮子演员根据剧情需要，只在特定的情况下使用矮步前行，多用以表现蹑足潜踪。如“偷鸡”、“盗甲”时的时迁就用了矮步来表现。

抖袖戏曲表演程式动作，是戏曲舞台上十分常见的一种水袖袖式。在角色出场时或行大礼前可作整饬服饰之意，也可配合身段、念白作“叫锣、叫唱”之用，或作装饰身段以表示角色在某个关键处的情绪变化，以及在唱念终结或转折时起交代作用。

戏曲舞台上常呼的“抖袖”以单抖袖、双抖袖和两抖袖为主。

本期介绍的“抖袖”动作危险系数较低，大家可尽情尝试和模仿。

双抖袖双手掇起水袖，抬至胸前，左脚跟踮起，左笃脚（旦角右踏脚），双手转腕，由上而下，再由里向外将水袖同时抖甩而出，而后在用腕和拇指慢慢将水袖勾起，叠袖置于腕部。也有的会在抖甩而出后，往里一带，而后再次抖出。双抖袖较单抖袖情绪要浓重些，常带有营造气氛的作用，譬如众大臣排朝之情境。

髯口又称“口面”、“髭口”，即戏曲人物所用的假胡须，一般用牦牛毛或人发制成，是代表戏曲人物面部的两腮和颏下部分生长的胡须的象征物，主要用于戏曲舞台上的中老年男子。

髯口依其形状、长短、疏密等可分为满髯、三绺髯、扎髯、二涛髯、丑三髯、八字髯、一字髯、吊搭髯、四喜髯、五嘴髯、虬髯、一戳髯、王八髯等。

髯口颜色一般有黑、黪（灰）、白三种，以区别年龄：黑色主要代表中年男性，黪色主要代表中老年男性，白色代表年迈老人。少数形貌怪异或性格暴烈的人物及神怪，也有戴红髯、紫髯、蓝髯及黑红二色髯的。

翎子又称“雉翎”，传统戏曲盔头饰品。长约五六尺，由数根雄性雉鸡尾毛相接制成。在戏曲舞台上，据载最早出现在昆剧中，后在各地方剧种得到广泛运用，生、旦、净、丑各行脚色都有运用，唯小生用得最多，故有雉尾生（翎子生）一行。翎子的主要作用在于加强表演的舞蹈性，更好地表达剧中人物的情感，当然同时也可增加装饰的美观。

乌龙绞柱

戏曲毯子功，又称“五龙绞柱”，是由武术动作发展而来的，在戏曲舞台上多用于表现受到攻击时的躲闪或死前的痛苦挣扎。

动作要领

演员仰卧在舞台上，脊背着地，挥臂抡腿，两腿迅速在空中绞转，上身随之翻起成侧卧。演员大多会逆时针方向拧身连续翻滚，而两腿也随之继续绞转。有的也会在两腿绞转后借助惯性和上肢的配合以达到站立的姿态，不过难度比较大，对身体的协调性和腰腹力量要求较高。

该动作具有一定的危险性，稍有不慎便容易受伤，切勿随意试练和模仿。

飞天十三响戏曲表演程式动作，演员在表演过程中用双手轮番在自己的前胸、手肘、手背、脚掌、脚背等身体部位，连续地、急促地拍打十三下，并要求每一下拍击都发出清脆的响声。因为在该程式动作完成后一般都会接飞脚这一技巧动作，因而将其命名为“飞天十三响”，当然也可直接称之为“十三响”。

飞天十三响多用于短打武生和武净行当，主要用以表现角色准备夜行前整饬装束的过程。

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